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于非闇谈中国画的颜料 连载1

2015/12/18 13:57:55??????点击:

 
于非闇谈中国画的颜料 目录
 第一章 中国画颜色的品种及性质叙述    
 第一节 矿物质颜料        一、赤色         二、黄色         三、青色        四、绿色        五、白色         六、黑色        
 第二节 植物质颜料       第三节 金银        第四节 胶矾        
 第二章 中国画颜色发展的情况         一、中国画颜色发展的过程        二、汲取外来的颜色加工精制       三、现在制售的中国画颜色     
 
    第三章 中国墨的特色        第一节 大家如何选购用墨        第二节 使用墨时应有的认识         一、砚石        二、水        三、洗砚        四、墨彩        24 五、研磨        25 六、收储        26 七、颜色墨        
 
 第四章 民间画工使用颜色的情况       第一节 画像彩画用色       第二节 年画灯画用色       
第五章 古代画家着色及研漂颜色的方法       第一节 传统上的着色方法         第二节 古代画家对于颜料的选择       第三节 古代画家留传的研漂方法      一、朱砂研漂方法      二、石青研漂方法      三、石绿研漂方法        37 四、花青的制法        38 五、其他各色研漂方法         第四节 古代画家使用颜色的方法       一、李衍说“承染”“笼套”        40 二、王概、迮朗说使用粉        42 三、各家说使用朱砂        42 四、各家说使用青绿        43 五、各家配合众色      
 第六章 现代国画家研漂及使用颜色的方法        44 第一节 研漂方法        44 第二节 使用方法        48 一、朱砂的使用        48 二、西洋红的使用        49 三、花青的使用        50 四、石青石绿的使用        51 五、白粉的使用         六、其他颜色的使用
 
第一章 中国画颜装裱机色的品种及性质叙述 中国绘画有悠久辉煌的历史,几千年来,经过很多画家的钻研创作,已形成独持的形式与风格。遗留下来的经验非常丰富、广泛,大家如果能够以科学的态度,加以分析、批判、接受,对于发扬我国民族绘画的传统,创造具有民族形式的现实主义的作品,是有莫大益处的。在接受民族绘画遗产时,关于物质材料和技法上的特点的了解,也不容忽视,所以如何认识和使用中国画一向使用的颜色,当然是一个重要的课题;它是中国画的物质基础之一,对于创造民族形式的艺术,具有重要的作用,而当前有不少美术工编辑,并不完全熟悉我国优秀的传统的绘画颜色,这一情况在一定程度上是会影响大家“推陈出新、百花齐放”的工作的。 今天,大家还可以看到不少着有色彩的古代绘画作品,重要的如:辽阳、望都等地的汉墓壁画、西北各地的石窟壁画以及隋、展子虔的“游春图”(故宫博物院藏)唐周日方的“簪花仕女图”(东北博物馆藏)五代顾闳中的“韩熙载夜宴图”(故宫博物院藏)宋赵佶的“芙蓉锦鸡”(故宫博物院藏)……等,这些作品距今最远的已有二千年前后,近的也有八九百年,而画上的颜色都还保持着一定的艳丽,还具有各种色调气氛,显示了古代画家使用颜色的才能。 从文献上看,距今一千四百多年前,在画家谢赫传述的“六法”中,提出了“随类赋彩”的理论。距今一千一百多年以前,美术批评家张彦远在他作的“历代名画记”中,叙述了当时绘画颜色产地,使用情况以及历久不变的原因。后来各代有不少画家通过实践或多或少写出了使用颜色的经验,这些材料对于研究中国绘画的颜色问题都有很高的价值。
 
 第一节 矿物质颜料
 一、赤色 甲 朱砂又叫辰砂,属于辉闪矿类。主要成分是硫化汞。分子式HgS0它生在石灰岩中,成块形、柱形、板形、马牙形、箭头形。我国主要产地分布在湖南的凤凰、晃县、麻阳、乾城,贵州的玉屏、毕节、贵筑、安顺,四川的酉阳、秀山、彭水,云南的保山、大理等地。最好的是表面光华像镜子似的天然朱砂。已经提炼出水银的,不宜作为绘画颜料。 乙 朱标 将朱砂研细,兑入清胶水,浮在上面比黄丹更红些的叫朱标。(标也可写作膘,膘是说朱砂上浮的部分像油脂,标是指它浮出的部分,但意义是相通的。) 丙 银朱又叫紫粉霜。这是我国古书画装裱机代发明最早的化学颜料。从前的制法是:用水银一斤,石亭脂(药名,即是制造过的硫黄)二斤同研,盛入大口瓦罐内,上面用铁锅盖严,再用铁丝把锅和罐拴紧,用盐泥封固,放在铁架上,下面用炭火烤罐。在火烤时,另用棕刷蘸冷水,刷上面盖着的铁锅,随烤随刷冷水,大约经过一个钟头即成。俟冷后,揭开铁锅,锅里和罐里全生着银朱,石亭脂仍沉在罐底。水银一斤,可得银朱十四两。鸦片战争以后,海运大开,水银出口,价值既贵,用它提炼银朱的很少。主要的产地是福建漳州。到今日,连一包(重一两)银朱也很难找到了。今日用“一硫化汞”替代。 丁 赭石又叫土朱,有火成的,有水成的。入画的赭石,是出在赤铁矿中的。原石伴随赤铁矿产出,用手抚摩它,感觉滑腻的是好颜料。原产山西雁门一带,古属代郡,所以又叫“代赭”。凡是有赤铁矿的地方,全产赭石。 戌 黄丹又叫漳丹,产福建潭。今各颜料店均有,制法是把制作铅份剩下的铅,再炒一下,即成黄丹。
 
二、黄色 石黄、雄黄、雌黄、土黄是根据颜色浓浅分的,其实都产在一起,成分是三硫化砷,分子式AS2S3石黄是正黄色,雄黄是橙黄色,雌黄是金黄色,土黄是土的黄色。甘肃是重要产地。特别是湖南有世界最大的雄黄矿。这四种都忌和铅粉同用。 甲 石黄又叫黄金石,它的外面疏松、色黯、有臭味的不要,里面一二层是好石黄。 乙 雄黄在黄金石里被石黄色裹着的,或是成块不被包裹着的。又有泛些光泽的,色更深,叫雄精。 丙 雌黄雌黄也生在黄金石中,它是一片一片的,好像云母石,很容易碎,所以民间的俗语有:“四两雌黄,千层金片。” 丁 土黄这即是包在黄字画装裱机金石外面臭味最重的土黄色。其实前面那三种也都有些臭味。它的主要成分是氧化铁及氢氧化铁。分子式Fe203"3H20余为陶土。
 
 三、青色 陶宏景(画家,也是药物学家452-536)“名医别录”上说:“空青生有铜处”这话和近世学者认为石青是盐基性碳酸铜,分子式3CuO"2C02"H20产于赤铜矿是相合的。它的品种有空青、扁青、曾青、白青、沙青五种,均有毒。 分述如后: 甲 空青它的块状像杨梅。据宋代苏颂(公元1058年前后)说:“今饶、信州时有之,状若杨梅,其腹中空,破之有浆,绝难得。”(见“图经本草”)北宋以前的医家画家喜谈空青,说它出自金矿或是铜矿。我只见过四川出产形象似杨梅果的石青,中间仅有些小的空隙,并无浆水,也不甚好用。 乙 扁青又叫大青,云南、缅甸都有。产云南的叫滇青,产缅甸的叫甸青。这就是清代王概所说的梅花片石青。(见“芥子园画传”)缅甸产的块更大,但不如滇青娇艳。 丙 曾青(曾应作层次的层字解。)它是一层深一尽浅,或是几要都是深色的青。画家喜爱它的浅表色,就把浅色多的晕集在一起研炼出来的浅青叫天青。出山西、湖南、四川、西康、西藏。 丁 白青又叫碧青,出云南、贵州、四川。比天青更浅,无光泽,画家用的很少。 戊 沙青又叫佛青,又叫回青,是从西域传来的颜料。我国古书上虽无明文记载,但是在佛建筑彩画上、建筑彩画上,无论是敦煌的壁画,是明清的佛像,常用沙青。它分粗沙、细沙两种,粗的颗粒有谷粒大小,细的更小些,但不是粉末,每包重四十八两。现在西康、西藏、新疆等地仍有。民间画工把产自西藏的叫“藏青”。
 四、绿色 成大“桂海虞衡志”上说:“绿,出右江有铜处,生石中,质石者名石绿。又有一种脆烂如碎土者名泥绿。”这也和现代说石绿2CuO,C02.H20产在铜矿中的相合。均有毒。 现分四种叙述如后: 甲 石绿成块状的,云南会泽、东川、贡山出产的最好,文本南丹、宾阳次一些。还有波斯、缅甸也产大块石绿。 乙 孔雀石也是块状的。有自然生成浓淡相间的花纹,很像孔雀翎毛的翠绿色。出自我国西北和马来半岛。民间工艺品使用它作雕嵌的装饰。零碎断片,也可以制成绿的颜色。 丙 铜绿又叫铜青。不畏日光,是它的特点。这也有在铜矿中自然生成的。从前人工的制法是:“把黄铜打成板片,用好醋泡一夜,放在糠内,微火烤薰,刮取铜绿。”这也是我国人民发明最早的化学颜料。(见李时珍著“本草纲目”公元1590年出版和宋应星著“天工开物”,公元1637年出版)。现在的制法是:用胆矾溶液加炭酸钠,取沉淀。 丁 沙绿 出西藏和波斯国,成为沙粒,色较深暗。 五、白色 白色在民族绘画上和大青大绿一样,都被认为是“重色”。(对淡着色而言)这里包括白垩、铅粉、蛤粉。蛤粉虽是由贝壳煅成,但是经过煅炼已变为石灰质,所以也把它列入矿物质的颜料里。 甲 白垩 又叫白土粉。成分是炭酸钙。分子式CaC03古代绘画非常重视它。在公元五三六年以前就把它称作“画粉”。(梁陶宏景)这是汉魏以来壁画上主要的材料。它随处都有,河北、山西、安徽、河南出产的更好些。它是历久不变的。(敦煌北魏的壁画,用它合银朱或漳丹调成了肉色,画人面、身手,后来银朱漳丹变成黑色,也影响了它。) 乙 铅粉 又叫胡粉、官粉、亚铅华。成分是盐基性炭酸铅,分子式2PBC03"pb(OH)2就是从前妇女擦脸的粉。因把它制成银锭形,所以又叫锭粉。也是我国古代用化学方法制造出来的颜料。一说是汉张骞使西域时带来的方法。它的造法是:用铅百斤,熔化成薄片、捲成铅筒,把它安顿在木桶里,桶底和桶的中间各安顿醋一瓶,把盖盖严,用泥和纸封固,不让走气。再用风炉通火,经过七天,打开盖,铅桶都生了白霜,把这霜扫入缸内,再将铅筒入桶,依依旧制造,以铅尽为度。每扫下白霜一斤,掺豆粉二两,蛤粉四两,即成铜粉。如果把铅粉放在炭炉里,它仍返还成铅。所以用铅粉绘画,日久便变成黑色,叫作“返铅”。再用“双氧水”轻轻的洗,又返回白色。 丙 蛤粉又叫珍珠粉,这也是古代民族绘画征用的颜料。宋代绘画都用它代替白垩。制法是:拣选海中的文蛤,蛤壳坚厚,壳口微带紫红色的,用微火煅成石灰质,研到极细,即成白粉,注水后,就由生石灰(贝灰)变成消石灰。兑胶使用、永久不变。 六、黑色 黑石脂 产湖北湖南,入药,中国药店可以买到。它的别名叫石黑。它的性质是入口粘舌,和煤不同。主要的成分是炭,古代画家把它研细,用它画须眉。 以上是现在常用的矿物质颜色。此外,如玛瑙、珊瑚、宝石、松花石、琥珀……不是普遍被使用的颜色,恕不缕述。 TE>TE> 第二节 植物质颜料 一 、红蓝花 又叫红花,很像胶蓝,球形花汇。早晨采花,一二日又由汇上生出,直到采完为止。把花捣碎,用布绞绞黄汁,阴干,捏成饼。用时以温水泡开,用布拧汁,兑胶使用。今只有一些少数民族地区,仍用它染红色。在过去,大家喜庆事所用的红纸,都是用它和“茜草”染成的。自鸦片战争之后,外国的洋红面、品红等大量入口,它和蓝淀在颜料市场上就逐渐被舶来品代替了。
二 、茜草 是蔓生的草,叶像枣叶、方梗中空,每节生五叶,开红花,它的根是紫红色,用根挤熬成水,制成红色颜色。现在河北、河南、西北仍有野生的茜草。它的红色比红蓝花更红。
 三、紫铆 (铆音矿)又叫紫梗,又叫紫草茸。产于我国西南边疆上。入药,电气工业上也需用它。它是一种天然的树脂--虫胶。远在唐代张彦远,就说它是“蚁铆”,是制成紫红色颜色的原料。它不溶解于水,研细兑胶就可使用。
 四、胭脂 又写作燕支、燕脂、赤支、月燕脂。它是用上面所述的红蓝花、茜草、紫铆作的。据传说:“在公元前1183年商代纣王的时候,人民就用红蓝花汁创造了胭脂.作为妇女的‘桃花妆’(见‘中华古今注’)。一说是汉张骞使西域,从‘马耆’国带来了‘焉支’(即胭脂)。胭脂饼用在妇女的化装上,是和‘锭粉’一样的。晚近也由‘洋胭脂’(装盒的化妆品)代替了它。到今天,真正的胭脂饼就很难找到。编辑从前找到广东的胭脂饼,它的颜色近于紫,是紫铆制成的。也找到过福建的胭脂饼、杭州的棉花胭脂,这都是用红蓝花茜草制成的。听说,甘肃新疆和西南边疆等地的胭脂格外的红,只不知现在还有没有?民族绘画的绯红色、紫色和在朱砂上再染红色,在古代都是以胭脂为主要的颜色。不过,胭脂画成的画,经过年代久了,也要褪色。现在用西洋红代替它,更加鲜艳。
五、檀木 又叫苏木,是染木器用的。色深紫,也可熬水收膏使用。
 六、 蒜黄 藤是海藤树,落叶乔木,高五六丈。这是热带金丝桃科的植物。由它的树皮凿孔,就流出胶质的黄液,用竹筒承接这液,等它干透,中间略空,就是大家绘画上所用的“笔管藤黄”。藤黄和前节所说的石青石绿铜绿都有毒,不可入口。 大家在颜料店里买它时,颜料店总是叫它“月黄”。因为越南产的顶好,其次是缅甸、泰国店家把“越”简化成“月”,一直到今.便叫它“月黄”。这种颜料,在唐代以前即输入我国,称为“真腊画黄”,又称“林邑之黄”。
 七、槐花 用未开的槐花蕊,制成的是嫩绿色。用已开的花制成的是黄绿色。制法都是采下来用沸水一烫,然后捏成饼,用布绞出汁来即可。尤其是使用石绿时,必须用它罩染。 八、黄叶 北京叫黄木、是四川出产的。颜色深黄,可以防蠹虫。可以煎熬成水,兑胶收膏使用。
 九、生栀子 中国药店可以买到。捣碎去皮煎水,兑胶使用,可以代替蘸黄。
 十、 花青 是用蓝淀(又作靛)制成。我国用蓝淀染色,发明最早。古书如“月令”,如“说文解字”,都说蓝是染青色的草。到了光绪末年,各地染布逐渐改号了洋蓝,(煮蓝)民族绘画用的花青,也采用普鲁士蓝(简称普蓝)制成的了。现在只有西南苗族还种植它,还用它染布。它比普蓝颜色更加鲜艳,能抗拒日光,不太变色。 蓝是蓼科植物,一年生草本,茎高二三尺,叶是椭圆形,叶柄基部有包茎的筒状托叶,秋天由叶腋长出长茎,茎尖上开穗样的红色小花,有带红色的花萼。它的叶,就是作蓝淀的原料。它有四五种、都可作蓝淀。 蓝淀的制法是:在秋天采集了“蓼蓝”或是“大蓝”的叶,一层一层的铺在木板上,喷上些水,上面盖上麻袋,使它发热发酵.发酵之后,把麻袋取下,等它干燥,再上下搅合,再喷上水,再使它发酵。这样多次,至不发酵为止,就制成了天然蓝淀。这个比用石灰去沤它,较为是干净。 画家把这样制成的蓝淀,放任乳钵里去擂,大约四两蓝淀,要用八小时去擂它。擂研以后,兑上胶水放置澄清,澄清后,把上面浮出的撇出来,所撇出来的,就是大家所需要的好花青。
 十一、墨 这是民族绘画的主色--黑色。墨,是我国劳动人民创造出来并在世界驰名的。分松烟墨、油烟墨、漆烟墨三种,主要产于徽州。
 十二 、百草霜 又叫灶突墨,又叫锅底烟。这是烧柴烧草的黑馏炱,兑胶使用。画须发,画翎毛都用它。
十三、通草灰 又叫灯草灰,是把通草(入药)放在铁筒内,烧成了灰,兑胶使用。它是画蛾画蝶一类专用的黑色。 以上是一般常用的植物质颜色,中国画家通称它们作“草色”,是对矿物质颜色而言的。矿物质颜料通称“石色”。 西洋红早已被中国画家所采用。它是动物的沉淀色质。它不浸蚀纸背,不染笔毛。旧德国“大德颜料企业”出品的是粉末,旧德国“派利堪厂”出品的是块状.已加入胶。苏州姜思序堂卖的是前一种。这两种,无论是兑冷水热水,都没有腥臭气味、价钱都很贵。另一种西洋红是英国制,色较暗较深,也不染笔毛,不浸蚀纸背,但有腥气。 TE>TE> 第三节 金银 金和银不能与其他颜色相配台而产生间色,它们又是民族绘画上必不可少的东西,特在这里加以叙述: 一、黄金 民族绘画上所用的黄金,都是用锤成的金箔的再制品。包括“泥金”“洒金”“打金”。金箔是苏州的特产,分“大赤”“佛赤”两种。“大赤”是金的本色,“佛赤”则是更赤一些。另外还有“田赤”,它是淡黄色。这些金都是十张为一“帖”,千帖为一“箱”。“洒金”在民族绘画上不用。“打金”惟在纸或绢上先完成了了构图,其余空白的部分,“打”上金地子.然后再进行着色。“打金”分“雨金”“鱼子金”“冷金”等,只苏州有此专家。“泥金”是在碟内用手指加胶把金箔研成细泥,用笔蘸着描绘,苏州姜思序堂颜料铺,有泥成的金丸及和胶粘在小磁盅上的金碗。又苏州姜思序堂颜料铺有泥成的洋金,价较廉。 二、白银 银色入画,用处较少,只在鞍马刀矛上用着它。银箔也产于苏川。把它按照泥金的方法用手指研细,用笔蘸着使用。有的把银箔和水银食盐用乳钵研细,然后再烧去水银(加酒点饶),漂去食盐。这法子既省时间,又容易研细。 又银箔雄黄熏黄泥细,可以充黄金用。但日久褪色。若用泥银画后,再用栀黄罩染,也成黄金色,日久并不变。 在画面上,虽然用的是真金真银.但并无光泽,人住往认为是假金假银。这是使用上的毛病。使用它们必须多放人胶水,使它们沉在碟底,用笔由碟底蘸着使用,自然发生光泽,这也是和其他颜色在使用上不同的地方。 第四节 胶矾 中国绘画的色彩,鲜艳明快历久不变,是经过画家们不断的劳动创造的结果。一方面是选择原料,加工炼制,一方面是利用胶矾,使它固着不剥不落。尽管是不溶解于水的原科,只要它色彩鲜明历久不变,也可以把它固着在画面上.这就是胶和矾的功用。
 今分述如后: 一、黄明胶 又叫广胶,产广东广西。是用牛马皮筋骨角制成的。(牛马等皮筋骨角中的硬蛋白质加水加热分解而生成的新物质。)黄色透明,成方条状,无臭昧。加水用微火融化,只用上层清轻的兑入颜色,下面浑浊的不用。
 二、阿胶 又叫传致胶。也是用牛马等兽类的皮筋骨角制成的。出山东阳谷县东北六十里的阿井,胶有三种,清薄透明,色淡黄的,选作兑颜料用。另一种清而厚的,或黑如漆的入药用。其余浑浊不透明的,只可以粘器物用。画家用时,也加清水微水融化,只用上面的清水。
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