ag亚游官网平台-ag平台官网

联系大家???Contact

于非闇谈中国画的颜料 连载6

2015/12/18 14:20:10??????点击:

 
十五、毛儿蓝。(洋色,又叫深蓝淀,比佛青色深,代花青用。)’
 十六、鸡牌洋绿。(可研漂出深浅。德国货。) 十七、禅臣洋绿。(是德国禅臣洋行出品。还有谦兴出品的洋绿。) 十八、翠绿。 (洋色,又叫“咯吧绿”。是翠绿色闪红光的颗粒,遇水即溶。)
十九、原箱铅份。(是说原封未动,不加掺兑的。) 二十、高漂粉。(最装裱机好的漂粉。是由原箱提炼出来的。) 二一、南黑烟子。(南是南方的意思:) 彩画工人对于各种颜色的简称是:赭石称赭.朱砂称大红、t红.朱标称瞟红,花青称青及蓝,藤黄称月黄,胭脂、西洋红称脂红、洋红、深红、淡红、桃红或水红、铅粉称粉。又石蓝、石青、石绿、朱砂、泥金是五样独立的颜色,不能和他色配合。除泥金外,调粉可使变淡些。 色的互相配合,由两色相合,多到五色相合,下表所示是根据刘醒民的配色表摘出的,作为举例。 粉红--铅粉一银朱五(数目字是比例数,最好要活用,下同。) 天蓝--铅粉二佛青二。 三青--铅粉一佛青三。 三绿--铅粉一洋绿三。 杏黄--石黄二漳丹五雄黄一。 浅灰--铅粉二佛青一黑烟子(少许)。 浅紫--铅粉一佛青-高红二。 浅米--铅粉二石黄一漳丹一。 古铜--洋绿一石黄二佛青一。 老绿--洋绿一佛青五黑烟子(少许)。 浅香色--石黄二高红二黄烟子(少许)。 深蓝--佛青二毛儿蓝二黑烟子(少许)。 栗子色--石黄二高红一雄黄一黑烟子(少许)。 葱绿--光明丹一洋绿二月黄一毛儿蓝一。 酱色--银朱二佛青五高红三毛儿蓝一黑烟子(少许)。 此外,如草绿、嫩绿、紫、红紫、青紫、深粉红、淡粉红,赭黄、赭绿、赭紫、赭墨灰,深灰、膘黄、膘粉、檀香色、枯叶色、牙色、血牙色、黑紫色等等,也与画中国画配合颜色一样.不过,彩画的配合量要多些。 画工对金的使用上,有独到的技法,不像一般国画家仅仅用笔蘸着泥金一画就够了。他们使用的金,是苏州锤的大赤金箔,名叫“苏金”,每帖十张,每张有长三寸二的,有长三寸八的。他们使用的方法,分“泥金”、“贴金”、“扫金”三种。“泥金”也和国画家一样,将金合胶泥细,用笔蘸着去描画。“贴金”是用金箔贴在用沥粉画好了将干未干的地子上。“扫金”是洒上金粉,再把它扫平扫匀。在用金箔的量上说,这三种方法就成了“一泥三贴四扫”的比例。扫最省金,泥最耗费金。比如等量的金,用泥法只能完成一件,用贴法就能完成三件,用扫法就能完成四件,所以说“一泥三贴四扫”。“沥粉”所用的器物,在没有橡胶之前,使用猪膀胱。用酒和硝把它制得极柔。在膀胱口装上铜管,管的直经约为四分(市尺)。在从前是用黄铜笔帽作沥管,作成大中小三种沥口,大口沥粗线,小口沥细线。目前只是用橡狡袋代替了堵膀胱,其余仍旧用笔帽。粉是用原箱铅粉,调入广胶,成为像“杏仁茶”的糊状。装入橡胶袋内。为了防止隆起的粉线断裂,还须兑人少许的熟桐油。然后看所用粉线的粗细,套上沥口大小不同的笔帽,按照所欲沥的点或线画了起来,这就叫“沥粉”。
 
民间画工在旧社会里是处于被剥削地位的,同时,师傅还剥削着徒弟。因为他书画装裱机们是在包工包料条件下进行工作的,需要情打细算.使它效果好,容易交活。他们对于颜色,哪种容易得,哪种价钱贱、效果好,哪种使用方便,被覆力强,如何可以经久不变.都作出了精密的研究与分析,然后才决定使用哪种颜料。 再就敦煌壁画来看,所使用的颜色(详见第二章),与南朝、隋、唐、五代、两宋所谓“中原画家”所使用的颜色作比较.显然有贵贱精粗等等的不同(中原画家用色,唐以前见张彦远“历代名画记”的叙述,唐以后又逐渐发展),敦煌壁画有些是师傅起稿开脸,徒弟施色,师傅再行勾勒线描。大家对已经剥落的壁画.还可以看到“年深粉剥见墨踪”(借用宋梅圣俞詠徐熙画诗),即其明证。至于最近陕西咸阳底张湾唐墓出土的壁画,墨笔画的长线描,完全显露,颜色是沿着墨线填进去的。它是使用着“勾填法”的壁画。似乎是与“中原画家”的勾填相近。又“中原画家”多是勾填敷色完全出自一人之手,民间画家却不一定。
 
第一节 画像彩画用色 民间画工从前画和塑释道供养神像和在建筑上进行彩画用的颜色。是和敦煌艺术所使用过的种类与手法一脉相传的。他们在使用颜色方面和文人画家用色的情况有明显的区别。彩画还讲究。“堆金”沥粉(沥粉又叫立粉),讲究勾填,还讲究一笔蘸数色,画出几样色彩,使人看了发生立体感。 据北京的彩画工人刘醒民谈,他们使用的颜色如下:
 
一、正尚银朱。(正尚是商标名。中国入漆银朱,不易找到。)
 
二、日光银朱。(日光是商标名。)
 三、高红。(是顶好的大红“洋色”)
 四、高广红土。(是广东出产的上好的红土)。
五、西洋红。(姜思序瓶装,重一分。价昂贵.)
六、洋红珠。(色鲜艳,价钱贱,可代西洋红。)
七、赭石。(自制。)
八、漳丹。(中国产,十两一包。) 九、光明丹.(光明是商标。又有黄丹“陶丹”、“桶丹”更次-些。)
十、石黄.(国产,不如法国的好用。又贵又有臭味。)
十一、法国石黄。(可分成深浅三色。又好又贱。) 十二、月黄。(即藤黄。用后,余块变硬变红,起渣,可以上锅蒸热,再用冷水。“拔“即可再用。)    ‘
 十三、雄黄。(自制。) 十四、顺全隆佛青。(是顺全隆字号的佛青。佛字又简化为。“状”,写成“伏青”。)
十五、毛儿蓝。(洋色,又叫深蓝淀,比佛青色深,代花青用。)’
十六、鸡牌洋绿。(可研漂出深浅。德国货。)
十七、禅臣洋绿。(是德国禅臣洋行出品。还有谦兴出品的洋绿。)
十八、翠绿。 (洋色,又叫“咯吧绿”。是翠绿色闪红光的颗粒,遇水即溶。) 十九、原箱铅份。(是说原封未动,不加掺兑的。)
二十、高漂粉。(最好的漂粉。是由原箱提炼出来的。)
二一、南黑烟子。(南是南方的意思:) 彩画工人对于各种颜色的简称是:赭石称赭.朱砂称大红、t红.朱标称瞟红,花青称青及蓝,藤黄称月黄,胭脂、西洋红称脂红、洋红、深红、淡红、桃红或水红、铅粉称粉。又石蓝、石青、石绿、朱砂、泥金是五样独立的颜色,不能和他色配合。除泥金外,调粉可使变淡些。 色的互相配合,由两色相合,多到五色相合,下表所示是根据刘醒民的配色表摘出的,作为举例。 粉红--铅粉一银朱五(数目字是比例数,最好要活用,下同。) 天蓝--铅粉二佛青二。
三青--铅粉一佛青三。 三绿--铅粉一洋绿三。 杏黄--石黄二漳丹五雄黄一。 浅灰--铅粉二佛青一黑烟子(少许)。 浅紫--铅粉一佛青-高红二。 浅米--铅粉二石黄一漳丹一。 古铜--洋绿一石黄二佛青一。 老绿--洋绿一佛青五黑烟子(少许)。 浅香色--石黄二高红二黄烟子(少许)。 深蓝--佛青二毛儿蓝二黑烟子(少许)。 栗子色--石黄二高红一雄黄一黑烟子(少许)。 葱绿--光明丹一洋绿二月黄一毛儿蓝一。 酱色--银朱二佛青五高红三毛儿蓝一黑烟子(少许)。 此外,如草绿、嫩绿、紫、红紫、青紫、深粉红、淡粉红,赭黄、赭绿、赭紫、赭墨灰,深灰、膘黄、膘粉、檀香色、枯叶色、牙色、血牙色、黑紫色等等,也与画中国画配合颜色一样.不过,彩画的配合量要多些。 画工对金的使用上,有独到的技法,不像一般国画家仅仅用笔蘸着泥金一画就够了。他们使用的金,是苏州锤的大赤金箔,名叫“苏金”,每帖十张,每张有长三寸二的,有长三寸八的。他们使用的方法,分“泥金”、“贴金”、“扫金”三种。“泥金”也和国画家一样,将金合胶泥细,用笔蘸着去描画。“贴金”是用金箔贴在用沥粉画好了将干未干的地子上。“扫金”是洒上金粉,再把它扫平扫匀。在用金箔的量上说,这三种方法就成了“一泥三贴四扫”的比例。扫最省金,泥最耗费金。比如等量的金,用泥法只能完成一件,用贴法就能完成三件,用扫法就能完成四件,所以说“一泥三贴四扫”。“沥粉”所用的器物,在没有橡胶之前,使用猪膀胱。用酒和硝把它制得极柔。在膀胱口装上铜管,管的直经约为四分(市尺)。在从前是用黄铜笔帽作沥管,作成大中小三种沥口,大口沥粗线,小口沥细线。目前只是用橡狡袋代替了堵膀胱,其余仍旧用笔帽。粉是用原箱铅粉,调入广胶,成为像“杏仁茶”的糊状。装入橡胶袋内。为了防止隆起的粉线断裂,还须兑人少许的熟桐油。然后看所用粉线的粗细,套上沥口大小不同的笔帽,按照所欲沥的点或线画了起来,这就叫“沥粉”。
XML 地图 | Sitemap 地图