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神笔挥长空墨彩铸画魂——孙鲁一及其花鸟画艺术

2016/8/25 13:20:19??????点击:

 鹰被誉为“空中之王”,是力量的化身,是勇猛的象征。清代,郎世宁曾画鹰。1724年,他为给雍正帝祝寿而创作了《嵩献英芝图》;1751年又创作了《白鹰图》,作为乾隆帝给皇太后的祝寿图。白鹰喻示着强健、长寿和吉祥。古人画白鹰有祝寿贺岁之意。
  郎世宁的《嵩献英芝图》造型准确、精细,以素描和明暗效果突出物象的立体感。松树弯曲盘旋,树皮斑驳,枝叶掩映;白鹰挺立,呼之欲出。他创作《白鹰图》时,注重物象结构的剖解、光影效果和立体感,把翘首企盼的白鹰刻画得形神毕肖。此图是根据乾隆十六年(1751)五月初十,大学士、一等忠勇公傅恒进献的白鹰所画。乾隆是个大孝子,号称“以天下养”,即用全天下的财力来侍奉母亲。于是,他把《白鹰图》作为祝寿之物,献给皇太后。
  当代以鹰为题材的画家很多,山东画家孙鲁一便是其中之一。他画鹰深受其堂兄孙其峰的影响。孙其峰擅画山水、花鸟,尤喜画雄鹰、松鼠和松、竹、梅等。他倡导“不泥形似,不废形似,貌离神合,似非而是”的美学理念,其绘画创作既注重继承传统中国画的笔墨神韵,又注重融入西画技法,形成了洒脱、隽秀、劲健的画风。他的《白鹰图》以淡灰色衬托粉绘白鹰,很是巧妙。白鹰立于岩石之上,侧目远望,有蓄势奋飞之意。奇石用笔有力,秋叶填以朱砂,与白鹰相映,有秋高气爽之意境。他在画面黑、白、灰的处理和布局上颇具匠心,巧妙地利用白鹰的浅色和山石的深色做对比,突显所绘主体;又用枝叶等物象“挤”出白鹰的外形,形成疏密变化,增强了视觉冲击力。山石的用笔及走向与白鹰俯视的姿态相呼应,更突出了白鹰的威武凶猛和英姿勃发。整幅画作意境开阔、气势冲发,给人以很强的视觉震撼力。

             


  大家把孙其峰的作品与孙鲁一的做一下对比,便不难发现二者的渊源关系。观孙鲁一的《睥视山林》,一白一黑两只鹰站立于红叶、野草丛生的悬崖上睥视山林,给人一种孤高傲世、超然脱俗的感觉。它们后面还有一只黑鹰站在松树干上俯视下方,双翅展开,姿态优美。画家以淡褐色衬托粉绘白鹰,与孙其峰的画鹰手法相似。岩石用笔劲健,红叶敷色鲜艳,松树用墨较重。墨色浓重的黑鹰和色彩艳丽的红叶衬托出白鹰的形象,形成了黑与白、明与暗的对比。此画构图巧妙、造型生动、用笔灵动、墨色雅致、气势书画装裱机恢弘,让人顿生凌云之志。孙鲁一说,鹰是强者的形象,对风雨雷电无所畏惧,有顽强的斗志和英雄气概,能激励人们奋力拼搏和增强人们战胜困难的信心、勇气;自己画鹰也是为了传达一种不怕困难、勇往直前的理念。在我看来,他的鹰画给人这样一种启示:面对各种诱惑,要清清白白、一身正气、两袖清风;面对人生的风风雨雨,要斗志昂扬、一往无前、决不退缩。从笔墨和内在精神上,兄弟二人的鹰画确有着隐隐的联系。
  其实,孙鲁一早年师从堂兄孙其峰先生,笔耕不辍。他像仆人一样忠实于自然、忠诚于绘画。他的作品里浸润着平凡生命个体的悲喜,彰显着对自然与人性的忧思。画中树木的一枝一叶飘荡着画家对自然生命沉醉的神往,是人性与自然的和谐交响。其绘画作品具象、甜美,色彩亮丽,视觉冲击力强,展现了与时代共舞、与自然和歌的艺术境界。
  一个有成就的艺术家,首先应该是一个思想家。只有将自己的思想融入笔墨中,作品才会有灵魂。近几年,孙鲁一十分注重绘画作品思想内涵的挖掘与表现,力求将物象的精神融入笔墨中。为了画好鹰,他在画室里陈列了鹰的多种标本。他画鹰以情入手、以意运色,故画出的鹰姿态各异、形神兼备、大气磅礴。其作品用笔奔放,设色丰富,饱含着传统学问的滋养,洋溢着艺术生命的活力,闪耀着人生理想的光辉。
  除了鹰,孙鲁一还擅画迎春花、梅花、菊花、麻雀等。他画中的迎春花纵情绽放,展现了大自然的勃勃生机;他画中的梅花铁骨铮铮,体现了顽强的生命力和坚贞不屈的精神;他画中的菊花雅致、清丽,展现出旺盛的生命力;他画中的麻雀悠然自得、其乐融融,给人一种和谐美。观他的《田园秋色》,菊花盛开,花叶茂盛,小鸟或翘首、或低头;外围的栅栏将菊花围起来,似要关住这满园秋色。此作用笔率性,色彩鲜艳,有冷暖对比,意境清新,呈现出一派生机勃勃的自然景象。
  孙其峰与孙鲁一既是师生,又是堂兄弟。作为教育家,孙其峰是宗师,是伯乐;作为理论家,他是基石,是航标;作为兄长,他是慈兄,为人、为学皆是楷模。孙鲁一作画受孙其峰的影响,深深扎根于传统学问的土壤中,锲而不舍地探索,终于取得了可喜的成就。不管是赏读孙鲁一的鹰画还是其他花鸟作品,大家都可以感受到他对艺术真谛的探究、对天地自然的解读和对人生价值的叩问。(附图均为孙鲁一的花鸟画作品,上者为《田园秋色》,下者为《睥视山林》)

 

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