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挥毫游刃 入古出新 ——刘群书法篆刻印象

2016/1/5 17:05:57 来源: 编辑: admin

  我与刘群结翰墨之缘已逾五载,对其人其艺有一些了解。其儿时即好艺事,搦管临池、持刀治印。其初无所宗,率意而为;其后,拜及沽上时贤顾志新、孙家潭门下,“精诚所至,金石为开”,遂得初窥堂奥。
  刘群习楷先从颜入,意在取其筋。筋在,则气象自立。后来他又习北魏造像,继而转攻铜山张勺圃,力求于指腕间运化熔铜铸鼎之境。其隶书涉猎东汉诸碑,尤以《鲜于璜》融合《爨宝子》最具特色,于凝重典雅间不乏稚雅灵动之态。其行书师法“二王”,手法畅快,“随心所欲而不逾矩”。其小篆从邓完白入手,力追秦汉碑版笔意,兼取赵之谦心法,结体挺秀紧密,线条婀娜俊朗。其大篆专攻东周中山王器文字,线条细劲而极富弹性,奇诡天真中不失文雅,体现了他对笔墨品质的追求乃至精神的自我修炼。
  观刘群书作,大气而不乏细腻委婉,字形结体在古人写法的基础上有所夸张。他有意把隶书和篆书字形略为拉长,使结字更显得苍古俊秀。其章法节奏明快,格调高雅,气息纯正;用墨上,笔画饱满遒健,干湿、浓淡浑然一体,枯湿相间,意趣横生。他注重线条美,善装裱机于在洒脱飘逸的线条中自如地驾驭轻重、疾迟、粗细的变化和转换,营造出灵动跳跃之势,作品既显沉着痛快,又充满了才情韵味。尤为人称道的是他的隶书——出传统又具新意,让人看到了他对前人书法经典的传承与创变——厚重而不乏酣畅之笔,流美而不失恬静之韵,素朴而不无险绝之象。
  刘群的篆刻以书法为根基,上溯秦汉并汲取明清流派印诸家,于平实中求变化,在清雅中见古风。刀法上,他以冲刀为主,冲、切并举,又能单刀、双刀兼使。其线条于爽健中见秀婉、厚重中见骨力。他偶作鸟虫印,线条圆劲,颇具灵动飘逸之美。章法上,他以古玺及汉法为主,挪让有道,精构巧想。尤为难得的是,他善于营构平正之局,间施变化,使全局整饬中见错落、平正中见奇崛,平中有韵,逸中寓实。边款方面,他广涉真、草、隶、篆诸体,配以诗文,天然成趣。其偶以敦煌造像入款,线条简拙,“观万物,纳金石”、“既雕既琢,复归于朴”的内蕴尽在其间。其内心的感情世界通过欣赏者的再创作而形成“象外之象”,正如丰子恺先生所说的那样:“在不满方寸的小空间布置经营,用自己的匠心造成一个最理想的完美无缺的小世界,这是西洋人梦想不到的幽境!”
  刘群多年坚持书法与篆刻同时并进。其书法常于印法中求变化,其篆刻亦见书作中的笔墨,毛锥之力与铁笔运行二者交融。
  艺术乃寂寞之道,从者须耐得住“面壁十年图破壁”的孤寂,在重视作品的外在表现形式和个性张扬的同时,不可忽略对传统学问的修炼。刘群书法篆刻作品于平和、散淡之中透射出一股清雅之气。这种气息不仅是一种良恭谦让,更是一种金声玉振的精神表现,是字外功的积淀。
  刘群正值而立之年,书法篆刻艺术是其俗务之余的一片净土。在这清净之地,他日有所悟,渐入佳境。倘能增加笔底刀端的老辣雄健及恢弘大气,他定能走出一条“违而不犯,和而不同”的自我之路。(文左及下图均为刘群的书法与篆刻作品)
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